7月號的聯合文學，刊出了福科國中14歲少年蔡雨莘的小說。
這篇小說是雨莘小六還是國一時，在寫作班書寫《路燈的獨白》後，重新改寫整理而成。
雨莘利用了一年多的時間，書寫了數萬字的小說，對一個青少年而言，殊為不易。他的文字很美，那種美與象徵不像這個年齡層的孩子能夠寫出，事實上我至今也無法寫出這樣的文字。聯文總編輯王聰威說，要好好呵護他。
我節錄了一小段小說，還有甘耀明為蔡雨莘寫的短評。
逐漸灼亮的青春（甘耀明）
對於高度運用暗喻烘托、藕斷絲連的象徵技術，向來是現代主義文學的強項之一。當探索與尋找創作的道路，成了作家盡情操刀的世界，小說不再囿於故事的束縛了，有時反而像現代詩匠心獨運的在密語上佈樁，步步蓮花。這也讓小說自作家筆下脫手後，成了高度有機的個體，讀者得更積極的參與其中，才能有所得，創造新意義，當然也意味著讀者難以進入文本。無論如何，〈路燈之歌〉創造出豐富意涵的世界，是篇傑作。
〈路燈之歌〉在流浪者與路燈之間，創造了擬人的對位關係，處處可見小說符號。但是，我比較喜歡把此文看成寓言或繪本之類的，線條便躍然舞動，比如謝爾．希爾弗斯坦(Shel Silverstein)的〈失落的一角〉，尋覓完整個體的道路上所遇到磨合與慰藉。如此，〈路燈之歌〉的主角陳述路燈的樣貌時，無疑的是一種自我投射：「它帶著落寞的相貌，朦朦朧朧間，映在我眼裡，就像是另一個我一樣！」又說：「你和我一樣，都是最寂寞的影子。」路燈如照妖鏡，將背負不堪記憶的流浪者的孤寂打回原形。流浪者將找到適合倚靠的梁柱，孤獨為一盞路燈，成為下一個城市流浪者自我療癒的藥引。
視為城市寓言的〈路燈之歌〉，毋寧是層次豐富，語言如詩。此篇作者蔡雨莘是在學的國中生，已能如此操作小說，更令人讚賞。我對他未來的發展滿是期許與鼓勵呢！
路燈之歌
漸漸的，街路上有了溫度。
我從昨夜焦黑的冰冷陰影中起身，望向才剛亮起的天空，霧一下子煙消雲散了，太陽緩緩地醒來。
我心中的城市總是沒有回憶。
當我注意到日光悄悄到來的蹤跡時，想起了這件事。所有的過去，似乎在那麼朦朧的一天，都被遺忘了。
風又吹了，仔細回想，它似乎一直如同唱片般的不停迴旋在四周。偶爾也會帶著些許香氣，從我佈滿灰色皺摺的手指間溫柔的流過。我將灰色麻布袋背上了肩頭，便如同往常一樣向前走去。
街頭、街尾，再下一條街……至少這點從不曾被我遺忘過。
陽光一瞬間灑在我的灰鞋前，我的頭便開始不由自主——像蛇一般掃尋著金屬製品的存在。
第一條街上，一陣陣冰涼的氣息，泣訴著空虛向我這邊幽幽走來。我試著像風一樣，默然地走去又走來，僅拾獲兩個已生鏽的鐵桶，在我肩上的袋子裡互相碰撞著，不時傳出類似哭泣的聲音。
我轉入另一條街，感受到格外不同的溫熱氛圍，帶著淡淡潮濕從土壤中升起。這個城市，每一條街、每一條小巷子，都有屬於自己最與眾不同的季節。我想或許這點，城市裡只有我一個人懂得。那些歲月中，如此多采多姿的顏色，只有世界上最灰暗的身影才了解它們的存在。
走完了所有的路，時間漏著，也在我肩上一點一滴寄託著漸漸沉重的感受。折回的路上，我在一旁隨著陽光閃爍的瓦礫推上撿起了一頂灰帽，驚訝地發現上頭竟沒有任何一處破洞，僅有些許沙塵，和被野貓躺過的痕跡。輕輕撫摸了一陣子，還是把它戴上，奮力地走到那處，唯一沒有被陽光直射的路燈下。
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